En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Dos: Elementos y Patrones
10. Los Argumentos: Historias Sencillas
10.2. Obras sin Guión
Además de la ausencia de un argumento complicado, Noh no tiene nada que corresponda con un guión completo de una obra. Existe un libreto (Fig. 46), llamado utai-bon (libro de canto), pero este da tan solo las palabras y el estilo de canto, con tan solo pequeñas marcas indicando la ubicación de piezas instrumentales y de danza. Esto difiere completamente en función de un guión completo, ya que no contiene indicaciones de las escenografías, coreografía, o incluso de cómo debe combinarse el canto con la música instrumental.
Además del utai-bon, existen libros con instrucciones de danza llamados kata-tsuke, y partituras de versiones estándar de diferentes piezas instrumentales para los percusionistas (te-tsuke) y el flautista (fu-tsuke). Si todos estos son juntados y combinados de acuerdo con las notas de producción llamadas ennoh-hikae, el Noh puede ser interpretado en forma magnifica. Al tiempo que el texto y la historia de cada obra son únicas, los elementos de música y danza son combinados en una serie de sistemas entrelazados para la interpretación de cada obra de Noh, como de discute en detalle en los Capítulos 12, 13 y 18. Esto quiere decir que una obra se da no por la intensificación de un guión sino más bien por la división de oficios y la estandarización de elementos. Esta es una aproximación muy moderna al tratamiento de los elementos artísticos que van dentro de una obra.
46. Dos páginas del utai-bon de Nonomiya. El texto está escrito verticalmente en grandes letras, y las columnas se leen de la derecha a la izquierda. Los puntos y marcas a la derecha de cada letra indican la afinación o la duración. Los encabezamientos indican los nombres de las secciones, cómo deben ser interpretadas y quien tiene que interpretarlas.
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