En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Dos: Elementos y Patrones
14. Nohmen: No Máscara sino Rostro
El lenguaje de las expresiones faciales es la forma más primitiva de comunicación humana, mas básica que el lenguaje verbal y gestual que están basados en convenciones sociales y culturales. Con nuestros rostros podemos expresar muchas cosas, desde emociones simples de inmediato reconocimiento como la alegría, la tristeza, la furia, o el asombro, hasta sentimientos mas complejos como excitamiento, pena o vergüenza. Sin embargo el teatro Noh renuncia al uso del lenguaje de expresiones faciales al emplear la máscara. Me gustaría aclarar un poco esta afirmación. No es que las expresiones faciales sean abandonadas totalmente en el Noh, sino que la verdadera intención recae en la técnica dramática sofisticada de crear un número ilimitado de expresiones en la mente del espectador, negando expresiones normales (crudas-simples) con el uso de una máscara. Quizás se podría decir que al cubrir las expresiones libres del actor, expresiones como fluctuar en la concentración y excitamiento de la actuación, la máscara lo libera para comunicar un sentido más perfecto del estado de la mente del personaje a través de los movimientos de un cuerpo altamente entrenado. En cualquier caso la máscara es usada como un método de procesamiento de lo que es crudo y eleva lo que es primitivo en expresión. Las máscaras Noh especialmente, van mas allá de los límites del maquillaje y son pensadas como si tuviesen algún significado espiritual y místico. En estos ellas se aproximan al verdadero significado de "máscara" (que se deriva de la palabra Latina medieval de espectro): identificando al intérprete con el espíritu del personaje asumido.
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