En Progreso
Personalidades
ZEAMI (1363-1443)
Sobre el Arte del Teatro Noh - Los Principales Tratados de Zeami
de la versión en inglés de J. Thomas Rimer y Yamazaki Masakazu
Kakyō花鏡
Un Espejo Sostenido ante la Flor
3. Movimiento violento del cuerpo, movimiento suave del pie; movimiento violento del pie, movimientos suaves del cuerpo
La concepción de esta enseñanza es similar a la anterior. Si el cuerpo y los pies se mueven de la misma manera, el efecto parecerá tosco. Sin embargo, si el cuerpo se mueve con agresividad, pero los pies se mueven con moderación, el efecto será salvaje pero no tosco. Si, por el contrario, los pies pisan fuerte pero el cuerpo se mueve con suavidad, el sonido de los pies será potente, pero como el propio cuerpo permanece quieto, no habrá efecto de rudeza.
El actor debe tratar de poner en consonancia el arte del movimiento del cuerpo, que es para los ojos, y la técnica de pisada, que es para los oídos. No deben realizarse simplemente al unísono. En general, el aprendizaje del movimiento de los pies en la actuación no comienza con el aprendizaje de los pasos de danza. Más bien, el actor debe aprender primero esta técnica a partir de otros elementos del movimiento y de la Interpretación de Personajes.
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