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ZEAMI (1363-1443)
Sobre el Arte del Teatro Noh - Los Principales Tratados de Zeami
de la versión en inglés de J. Thomas Rimer y Yamazaki Masakazu
Shikadō 至花道
El Verdadero Camino Hacia la Flor
3. Perfecta Libertad
Sucede en nuestro arte que un actor que ha dominado todos los secretos y ha alcanzado el pináculo de la madurez artística ocasionalmente actúa de manera poco ortodoxa, y los actores jóvenes pueden intentar copiar este estilo de interpretación. Sin embargo, un estilo que surge de un verdadero dominio no es fácil de imitar. ¿Por qué deberían tratar de hacerlo?
El arte que logra la Perfecta Libertad requiere una práctica minuciosa de los elementos del Noh adecuados a toda la carrera del actor, desde sus inicios como joven actor hasta su etapa de plena madurez; el actor debe reunir todos estos elementos, eliminar sus impurezas y lograr el dominio de sí mismo. Tales logros se revelan en la actuación a través de la fuerza de las habilidades del actor. El actor puede lograr esto mezclando en su actuación algunos de los elementos impuros que en años pasados ha aprendido a excluir de su arte a través del entrenamiento y la práctica. Se puede preguntar por qué un jugador habilidoso debería introducir tales elementos de estilo impropio en su actuación. Ciertamente, tales medios constituyen una estrategia al alcance sólo de los actores más experimentados. Generalmente, todo lo que les queda a tales actores son las técnicas puras y ortodoxas. Como no hay elementos novedosos en una interpretación perfecta, entonces en aquellas ocasiones en que el público se ha acostumbrado al arte de un actor, el actor que es un verdadero maestro puede incluir algo poco ortodoxo para introducir nuevamente el elemento de novedad. Así, de esta manera, el mal arte puede servir indirectamente a la causa del buen arte. El poder de la personalidad del artista puede así transformar la impureza en pureza, y así hacer que ese arte sea emocionante para su público.
Los actores principiantes, por supuesto, solo ven esta técnica como fuera de lo común y piensan en ella como algo que se puede imitar: pero cuando lo hacen, dado que su propia técnica es naturalmente insuficiente, la mezcla de estos elementos inusuales en un arte basado en cimientos tan inmaduros es como echar leña al fuego del error. Estos jóvenes actores sin duda creen que la Perfecta Libertad es una cuestión de mera técnica, más que algo que surge de la madurez artística del actor consumado. Este es un asunto que debe ser considerado a fondo. El actor consumado puede usar tales técnicas con el conocimiento de que son impuras; pero en la medida en que el novicio las confunda con el verdadero arte y las imite, estas dos formas de pensar seguirán siendo tan diferentes como el blanco y el negro. Y sin un largo desarrollo de autodominio, ¿cómo puede un principiante esperar alcanzar un nivel de Perfecta Libertad? Por lo tanto, cuando un principiante trata de imitar a un actor que ha alcanzado un nivel de verdadera competencia, simplemente copiará lo que es incorrecto y nunca mejorará. Como está escrito en Mencius, "conseguir lo que uno quiere siguiendo el propio deseo, en lugar de seguir el Camino, es como trepar a un árbol para encontrar un pez". Y Mencio dice también, "en cuanto a trepar a un árbol para encontrar un pez, no se hace gran daño. Pero es una gran pérdida seguir la voluntad de uno en lugar del Camino”.
El arte de un actor que ha alcanzado el más alto nivel, al convertir el mal arte en bueno, le permitirá manifestar su significado preciso. Un actor torpe no tiene la capacidad de hacer esto. Un actor inexperto, actuando con la cantidad de habilidad artística que tiene a su disposición, piensa en emular la fuerza de una actuación que se encuentra más allá de él. Fracasará absolutamente. Esta situación es lo mismo que [el dicho de Mencio de que] es peligroso tratar de lograr algo usando simplemente los medios que uno mismo elige. Por lo tanto, si un joven actor desea copiar algo que está más allá de su capacidad y que, sin embargo, se encuentra dentro del ámbito del verdadero arte, no sufrirá ningún daño, incluso si fracasa en su intento. Esto es simplemente trepar a un árbol para tratar de encontrar un pez. Repito una vez más, no se debe copiar la actuación de un actor que ha alcanzado la más alta maestría y que actúa de manera poco ortodoxa. Tal práctica sirve solo como un medio para buscar el fracaso. Tome nota cuidadosa de esto.
Más bien, un principiante debe seguir a su maestro, preguntar acerca de lo que no puede comprender y hacer todo lo posible para lograr una comprensión adecuada al nivel de su propio arte. Y, aunque ve el arte de alguien que ha dominado sus secretos, primero debe esforzarse para dominar los elementos fundamentales de las Dos Artes Básicas y los Tres Tipos de Personajes. Como dice el Sutra del Loto, "ten cuidado con aquellos que dicen que han logrado lo que no han logrado”.
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