En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Tres: Estructura y Puesta en Escena
18. La Construcción del Noh
El Sistema Total
Las unidades espaciales básicas. Las unidades de longitud estándar del espacio de interpretación y sus componentes son tres shaku y seis shaku. (Un shaku son 30.3 centímetros.) Estas normas se establecieron y aplicaron a la arquitectura durante los tres siglos del periodo Edo (1603-1868), y están profundamente arraigadas en la conciencia japonesa. Estos módulos sirven como herramienta para crear un espacio ordenado, por lo que para encontrar las medidas reales de alguna cosa es necesario manipularlas de algún modo.
¿Cómo manejamos estas unidades, tres shaku y seis shaku? Tres es uno triplicado y seis son tres duplicados, lo que sugiere una serie de dobles: 1/4, 1/2, 1, 2, 4, 8, y triples: 1/9, 1/3, 1, 3, 9, 27. Si tomamos los números enteros de estas series y los ordenamos como se muestra en la figura 110, obtenemos un triángulo equilátero, con el 1 en el vértice.
Es la llamada lambda platónica. Los números del cateto izquierdo son múltiplos de dos, los del cateto derecho son múltiplos de tres, y cada número de los horizontales es 1,5 veces el número que le precede. Todas las medidas (en shaku) y proporciones del espacio de representación en el Noh coinciden con los números que se encuentran en este triángulo. Por ejemplo, las dimensiones del escenario principal son dieciocho shaku cuadrados, las del escenario anterior, nueve por dieciocho shaku, y las del escenario lateral, nueve por cuatro shaku.
Un rectángulo de tres por seis shaku, medidas que también se encuentran en el triángulo, es del tamaño de un tatami. Esta es la unidad estándar para describir la superficie de una habitación japonesa, una casa o incluso un terreno. También es un marco para actividad. En otras palabras, al oír cuántos tatamis mide una habitación, la mayoría de los japoneses pueden imaginarse inmediatamente el tamaño y la forma de la misma, y tendrán una idea general de su uso.
Se dice que en la antigüedad, los pueblos nómadas, al contemplar el cielo nocturno, obtenían su sentido del espacio encontrando las posiciones de los planetas y ciertas estrellas dentro de ese vasto mar de estrellas. Buscaban el orden en el caos del universo antes de intentar crear un espacio artificial. Tal vez nuestros antepasados agricultores, por el contrario, descubrieron primero el espacio más pequeño posible, el centro del sistema de movimiento dentro de cada yo, y crearon el orden en el espacio mediante la expansión desde el centro.
En cualquier caso, las unidades básicas del espacio de representación son las posiciones que ocupan los intérpretes. Hay tres tamaños, y pueden describirse en términos de esteras de tatami como: (1) media estera, como el asiento del flautista; (2) una estera, como la plataforma de apoyo de una estera; y (3) dos esteras, como la jo-za, la zona derecha del escenario (una novena parte de la superficie del escenario). (Véase la Fig. 111)
Otra forma de explicar el espacio es por la actividad humana: una persona puede sentarse en un área de media estera, tumbarse en un área de una estera o girar con los brazos abiertos en un área de dos esteras. Así, en el Noh todas las posturas y movimientos físicos, tanto quietos como activos, pueden realizarse dentro de una de estas unidades espaciales. Esto se debe a que el escenario del Noh tiene las dimensiones adecuadas, deducidas de los requisitos de la representación, y está formado por estas unidades espaciales combinadas en etapas de escala creciente sobre la base de la construcción dramática.
He estado hablando de las unidades espaciales como bidimensionales, pero debo añadir una dimensión, porque el espacio de representación del Noh no es una superficie plana, sino un sólido tridimensional. El espacio escénico principal es un cubo transparente formado por nueve unidades espaciales para la acción (Fig. 112), cada una de ellas de diez shaku de altura (desde el suelo del escenario hasta el borde inferior de los travesaños).
Podemos imaginar al intérprete en una de las unidades espaciales, como en la figura 112, y parece estar contenido dentro de un cubo de cristal. La altura de diez shaku permite al actor blandir la alabarda, el accesorio más largo, sin chocar con nada. El tamaño de la unidad espacial que contiene a un actor sentado sin moverse es sólo una treinta y seisava parte del volumen del escenario principal.
Estas son, pues, las unidades espaciales y temporales básicas del sistema de unidades del Noh. En este análisis, las unidades de acción deben considerarse unidades básicas que pertenecen tanto al ámbito temporal como al espacial. No se trata simplemente de que el cambio temporal en la forma del actor, un cambio que también se produce en el espacio, sea una actuación gestual; la medida del tiempo es el compás, y la del espacio, el shaku. Las unidades de acción son tanto espaciales como temporales debido a la integración de ocho tiempos y seis shaku, dos unidades de medida consideradas iguales aunque se basen en cuantificadores de dimensiones diferentes. Esto no significa que el bailarín recorra necesariamente seis shaku de espacio escénico por cada ocho tiempos de música, y no podemos entrar aquí en una discusión demasiado detallada, pero fue debido a esta percepción de todos los elementos básicos del Noh que existen en un único continuo que surgió el sistema de construcción total del Noh (Fig. 113).
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