En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Tres: Estructura y Puesta en Escena
19. El Proceso de Producción: Dos Ejemplos
Este capítulo, en un intento de resumir e ilustrar los principios estéticos y estructurales del Noh tratados hasta ahora, presenta los textos completos de dos obras, Nonomiya y Shunkan. Nonomiya es un Noh fantasmal, que tiene lugar en un tiempo de fantasía, en el que el fantasma de un amante despechado danza en recuerdo del amor perdido. Al volver a la escena de su último encuentro con su amante, revive el pasado y suplica que la liberen de los tormentos del engaño. Shunkan es un Noh presente, que describe la desolación del sacerdote exiliado Shunkan, abandonado en una isla remota mientras otros a los que se ha concedido el perdón parten en barco. Al leer los textos se verá que, aunque ambas obras tratan la tragedia del abandono, son bastante diferentes Nonomiya, elegante y lírica, con poesía y danza, y Shunkan, religiosa y filosófica, la tristeza sin consuelo. He afirmado en repetidas ocasiones que el Noh es un arte escénico que sólo cobra vida en la representación, pero espero que los dos textos que aquí se presentan permitan comprender mejor la estructura de las obras y las tareas de cada intérprete en la creación del Noh.
Las instrucciones escénicas de las siguientes obras se dan entre paréntesis, y a lo largo de los textos se intercalan comentarios sobre muchos aspectos del teatro Noh; además, para ayudar a los interesados, en el extremo izquierdo se dan detalles sobre el tipo de representación y la rítmica de algunas secciones de las obras.
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