En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Tres: Estructura y Puesta en Escena
18. La Construcción del Noh
Los Subsistemas
Hay una serie de subsistemas por los que se organizan las partes del sistema total. Aquí se examinarán dos de los más importantes: el subsistema de utilería escénicas y el subsistema de vestuario.
El subsistema de utilería escénica. En el capítulo 16 presenté la utilería escénica (tsukurimono) y expliqué su uso. Sin embargo, la cuestión sigue siendo por qué las formas extremadamente simples de la antigüedad siguen conservándose hoy en día. A menudo se explica afirmando que esta práctica deriva de los primeros tiempos, cuando el Noh se representaba a menudo en zonas rurales y los objetos se elaboraban a mano con materiales fáciles de conseguir en cualquier lugar. Sin embargo, esta explicación tan superficial es inadecuada: cada estructura tiene el tamaño necesario, con dimensiones individuales comunes a las del espacio de representación, de construcción mono-material -es decir, estructura y montaje son uno cuando sólo se utiliza un tipo de material- y de diseño vanguardista, bien adaptado a las líneas limpias y sencillas del escenario del Noh.
El método de construcción de la utilería escénica es bastante sencillo: los componentes estructurales se fijan a una base que es un simple armazón de resistente bambú partido doblado a la forma deseada y envuelto en tiras de tela blanca. Además de la base cuadrada estándar, existen bases redondas, rectangulares y trapezoidales de distintos tamaños. En las esquinas de una base cuadrada se montan columnas, a las que se añade una parte de tejado para hacer un pilar de edificio; en una base redonda, las ramas se mantienen verticales para hacer un árbol en pie. Observe los dibujos de las piezas y las propiedades montadas (Figs. 115-16). Hay muchas otras además de las ilustradas.
Puede haber muchas variaciones de cada modelo básico de utilería escénica. Un buen ejemplo es el barco. El modelo básico es una base cuadrada con bucles de bambú partido fijados en dos lados para formar la proa y la popa; esto sugiere la imagen de un barco tradicional japonés. Este barco extremadamente sencillo se considera una obra maestra entre la utilería escénica, y se utiliza con frecuencia en esta forma básica. Sin embargo, se pueden añadir piezas o combinar el modelo básico con otros tipos de utilería para crear distintos tipos de barcos. El modelo básico descrito se utiliza en Funa Benkei y en otras obras de teatro. Algunas de las variaciones, ilustradas en la figura 117, son:
Barco con amarra (tomozuna-tsuki) el modelo básico con una amarra atada a la proa. Se utiliza en Shunkan.
Barco de pesca con antorcha (kagari-bune)-una cesta con un pequeño fuego en su interior se fija al extremo de un palo y se sujeta al costado del modelo básico de barco. Se utiliza en Michimori.
Barco perseguidor de pájaros (torioi-bune)-en el lado izquierdo del barco se colocan un árbol de bambú y un tambor en lo alto, y entre ellos se cuelga una hilera de badajos de madera. Se utiliza en el Torioi-bune.
Barco con techo (yakata-bune)-Barco con techo, una combinación del puntal de barco modelo básico y el puntal de pabellón pequeño. Se utiliza en Eguchi.
En realidad, los actores entran en algunas de las piezas de utilería escénica -barcos, cabañas, palacios, carruajes- y las dimensiones de éstas están estandarizadas. La base es de tres shaku cuadrados, las columnas de 5,8 shaku de altura. Estas se derivan del tamaño del japonés promedio. Un actor de 5,6 shaku de altura que lleve algo de sombrerería puede estar de pie en uno de estos accesorios. Considerando las distintas unidades del espacio escénico como volúmenes estacionarios del espacio, se podría pensar en esta utilería escénica como unidades móviles del espacio.
Estas unidades móviles se presentan en dos tamaños, individual y doble. El actor puede estar de pie o sentado en el tamaño individual y tumbado o danzando en el tamaño doble, que es de seis shaku por tres shaku, el tamaño de un tatami.
Además de esta utilería escénica en las que pueden entrar los actores, hay una utilería polivalente que también es una especie de unidad móvil. Se trata de la plataforma de un tatami (ichijo dai), una base de madera del tamaño literal de un tatami y 0,8 shaku de altura. Hay agujeros en las cuatro esquinas para insertar árboles o columnas para hacer construcciones y para una representación la plataforma se cubre con una tela, llamada daikake. Para su uso en el escenario, este se cubre con una tela de seda. Esta utilería polivalente se utiliza casi siempre en combinación con utilería o piezas escénicas. En la figura 118 se ilustran algunos de sus usos.
En esa figura se pueden ver ilustrados los usos de la plataforma de una sola estera como base para un palacio pequeño de tamaño único y para un palacio grande de tamaño doble. Sin embargo, no se trata de objetos independientes como la cabaña de retiro de tamaño único o la cabaña de tablero grande de tamaño doble (Fig. 115). Los dos palacios se utilizan con plataformas. El palacio pequeño está construido con un tejado y columnas sobre una base cuadrada y centrado en una plataforma. El palacio grande no tiene una base separada; las cuatro columnas que sostienen el tejado se insertan directamente en los agujeros de las esquinas de la plataforma. Para una representación de Noh, el conjunto de techo y columnas y la plataforma se transportan por separado y luego se montan en el escenario.
Otro uso de las plataformas es en la obra de Noh Shakkyô, cuando se crea un gran estrado de tamaño cuádruple a partir de dos plataformas empujadas entre sí, con peonías rojas y blancas insertadas en dos esquinas opuestas. En esta obra, uno o dos leones ejecutan una animada danza en la que saltan dentro y fuera de la plataforma.
Cuando se añade un elemento de palacio a la pieza que representa un barco, ambos comparten una base común. La estructura básica del barco básico define el área pero no la altura, por lo que la adición del elemento del palacio grande o pequeño describe un espacio tridimensional. A partir del boceto de la figura 119, puede parecer que el barco techado con un palacio pequeño es de tamaño simple y el que tiene un palacio grande es de tamaño doble. Sin embargo, en la representación, los personajes están de pie o sentados no sólo dentro de la zona central de la base, sino también en la proa y la popa. Sea cual sea la superficie de la estructura del techo, el barco siempre tiene doce shaku de proa a popa, por lo que podría decirse que es potencialmente de tamaño cuádruple.
Debe quedar claro que las dimensiones unitarias de la utilería del escenario coinciden totalmente con las dimensiones unitarias del espacio escénico, dejando a un lado los detalles incidentales. Esta coincidencia no es casual. La utilería escénicas consiste básicamente de herramientas para la manipulación del espacio de representación, por lo que es bastante natural que los dos sistemas compartan un orden numérico concreto. Podríamos decir que el sistema escenario-utilería es un sistema de fusión de conjuntos de piezas con las unidades estructurales básicas de la representación y el espacio del Noh.
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