En Progreso
Personalidades
ZEAMI (1363-1443)
Sobre el Arte del Teatro Noh - Los Principales Tratados de Zeami
de la versión en inglés de J. Thomas Rimer y Yamazaki Masakazu
-El Contexto de los Tratados de Zeami
por J. Thomas Rimer
-La estética de la ambigüedad: las teorías artísticas de Zeami
por Yamazaki Masakazu
-Parte I
-Parte II
-Parte III
Los Nueve Tratados
-Enseñanzas sobre el Estilo y la Flor (Fūshikaden)
-El Verdadero Camino hacia la Flor (Shikadō 至花道)
1. Dos Artes Básicas, Tres Tipos de Personajes
2. Un arte que permanece externo
3. Perfecta Libertad
4. Piel, Carne y Hueso
5. Sustancia y Función
-Un Espejo Dirigido hacia la Flor (Kakyō)
1. Tono, respiración, producción de voz
2. Lo que se siente en el corazón es diez; Lo que aparece en el movimiento siete
3. Movimiento violento del cuerpo, movimiento suave del pie; movimiento violento del pie, movimientos suaves del cuerpo
4. La comunicación primero por el oído, luego por la vista
5. Primero conviértete verdaderamente en la cosa que estás interpretando; luego encuentra la habilidad para imitar también sus acciones
6. La base de la danza en la voz
7. Adecuar el sentimiento al momento
8. Jo, Ha, y Kyū
9. Comprender el sentido propio del aprendizaje de nuestro arte
10. Tener una comprensión real de la destreza
11. Superficial y profundo
12. Entrar en el reino de la Gracia
13. Prestar atención a la acumulación de habilidades
14. Conectar todas las artes a través de una intensidad mental
15. El momento del encanto sin igual
16. Juzgar el Noh
17. La cuestión del dominio del canto
18. Las últimas claves de nuestro arte
-Disciplinas para el Goce del Arte (Yūgako shūdō fūken)
-Primera parte
-Segunda parte
-Notas sobre los Nueve Niveles (Kyūi)
-La flor de los tres niveles superiores
-Los tres niveles intermedios
-Los tres niveles inferiores
-El orden de estudio de los nueve niveles
-Encontrar Gemas y Obtener la Flor (Shūgyoku tokka)
-Los Tres Elementos en la Composición de una Obra (Sandō / Nōsakusho)
1. La semilla
2. La construcción
3. La composición
-Composición relativa a los tres tipos de funciones y otras cuestiones
1. Papeles de ancianos
2. Papeles de mujeres
3. Los papeles de guerreros
4. Noh que involucra a artistas itinerantes con vestimenta budista
5. Papeles de demonios
6. “Abrir los oídos y los ojos”
7. Noh para ser interpretado por niños actores
8. Obras
-Aprendiendo el Camino (Shūdōsho)
-Prefacio
-El papel del jefe de la compañía
-Varios asuntos de importancia relativos a la conducta del waki
-Funciones asignadas a los intérpretes de tsutsumi
-Asuntos varios relacionados con los flautistas
-El Gran Flautista Meishō
-Funciones de los Actores de Kyōgen
-El Orden de las Representaciones de Noh
-Recuento de las Reflexiones sobre el Arte de Zeami (Sarugaku dangi)
Notas tomadas por Hata No Motoyoshi
1. Procedimientos fijos
2. Efectos artísticos
3. Interpretación de papeles en el Noh
4. "¡Ah!" como nivel del arte
5. Cuestiones relativas a la voz
6. El canto
8. Kusemai
10. Alteraciones del acento en palabras independientes y en partículas
11. Ritmo
12. Diversos asuntos relativos al canto
13. El arte del canto
17. Temporada de Noh: arreglos escénicos y representación de Okina
19. Máscaras
20. Flautas e intérpretes famosos de Kyōgen
21. Arte en las actuaciones rurales
22. Máscaras
23. Varias compañías de Sarugaku
24. Zeami y revelaciones divinas
25. Dengaku
26. Matsubayashi
27. Noh a la luz de las antorchas
28. Representaciones de Noh en Kōfukuji en el primer año de Eikyō [1429]
29. El decoro apropiado para los actores
30. La cuestión de los sucesores
31. Actuaciones en santuarios shintoístas
Asuntos adicionales: reglas de la Escuela (estilo) Kanze
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